TRADE OFF

2006的奧斯卡並不是突然改變口味喜歡起獨立製片，而是因為去年下半年至今年的電影普遍不出色，好萊塢實在拿不出甚麼佳作。所以科波帝冷血告白、斷背山、衝擊效應這些片才會出頭。而去年下半年開始沒什麼好電影這件事，我也在柏林、鹿特丹、曼谷影展跟其他人的討論裡得到證實。

(關於愛情電影)奇士勞思基：「我用愛人的眼光拍這部電影。」

(關於愛情電影)導演的厲害不在技巧，而在於給了寬容的眼光和機會，結尾有驚人的轉折。

共產國家有太多不可碰觸的禁忌題材，這卻讓導演試著用更精練的語言呈現一件事情，鐵幕崩潰以後我覺得共產國家的電影反而沒那麼精彩了。

(關於何處是我朋友的家)阿巴斯會思考技術、運鏡本身呈現的效果，而不會只將技術用來當作震懾觀眾的工具。

在沒有所謂情節演變的時候，厲害的導演可以用鏡頭呈現隱性的情節。

一部電影的結尾最能夠呈現導演哲思與智慧的底線。

(從阿巴斯)我們可以了解，絕不可以用資源多寡和工法強弱當作拍出來作品好壞的藉口。

場面的調度可以看出導演的世界觀和道德觀。

1993年侯孝賢的戲夢人生角逐坎城只得到評審團獎，當時評審之一阿巴斯卻說所有參賽片裡頭，最棒的就是侯的戲夢人生，他完全能體會侯講的東西。兩位分別來自東亞和西亞的大導演對世界觀和人類的命運竟然有如此巧合的相似。