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王曾才 (20070420)
大英博物館屬世界級的博物館，有「博物館中的博物館」（Museum in Museums）或「世界博物館」（Universal Museum）的稱號。它從1753年創立時僅有七萬餘件收藏品，參觀人數寥寥可數；到現在超過七百萬件收藏品，參觀人數每年多達五百五十萬人次。尤其是，它的宗旨是「保存和詮釋人類的歷史」，收藏項目不局限一隅，展覽品包括了史前到現代的東西，它們營造出特殊的氛圍，這也許是啟發H.G.威爾斯（H.G.Wells）在1895年出版最早的科技小說《時間機器》（Time Machine），提出藉由「時間機器」或「時光隧道」來穿越古今的靈感。2003年這個萬人注目的博物館歡慶了它的250週年，「回首來時路」和展望未來時，讓人感覺到無限的追思和關切。現在此時此地正由故宮博物院來主辦「世界文明瑰寶：大英博物館250年收藏展」，也是兩個世界級博物館的攜手合作，誠為世界文化史上的盛事和佳話。
大英博物館建立於十八世紀中葉，大盛於十九世紀，這也正是英國人擁有廣袤的大英帝國，舉世無敵的海權，以及強大的工業力量的時期，國內和平繁榮，國際上能發揮仲裁的力量。這個時期通稱為「英國時代」（Pax Britannica）。再加上英國人的奮勉，能夠「好古敏以求之」地收集文物，國家也有完善的管理制度，這些因素加起來，終能營造出大英博物館。簡單地說，沒有「大英帝國」，就沒有大英博物館。十九世紀起，美國亦奮起，二十世紀中葉以後，美國締造出「美國時代」（Pax Americana）的盛世，大美帝國（American Empire）也隨之出現。在美國也成就了一些世界級的博物館。
●
博物館事業屬文化事業，一切文化事業均有「先天下之憂而憂，後天下之樂而樂」的特性。這個說法與范仲淹的氣度無關，而是說文化事業總是在經濟繁榮、社會安和樂利、世界和平，以及國際政治安定以後，才慢慢地蒙受其利，而當上述因素惡化時，文化事業會最先蒙受其害。
第二次世界大戰以後，全球進入另一個全新的大時代。在這個新的大時代裏，一切大英博物館賴以興起的條件，如英國為世界超強、英國國力（表現在GDP等各方面）為全球第一、從前受英國支配地區的民族主義（包括文化的民族主義）尚未抬頭等等，發生了根本的變化。
在經費方面，大英博物館支出浩大，再進一步發展，常有困難。在它發展巔峰時期的十九世紀，英國的國內生產總辦（GDP）為全球第一，現在降至第五位。它的經費，自1753年建館之時，即由英國國會立法為「公共機構，由政府的文化、媒體和運動部」（Department of Culture,Media and Sports）編列預算。但是，現在政府僅能負責其所需經費的70%，其餘的30%要自籌。大英博物館為了籌募經費，祗好經營商店、餐廳，發起募捐，以及發展會員制（現已有兩萬多名會員）。本來，以大英博物館參觀人數之眾，每年達數百萬人，如果收門票，也為數不少，但自1810年起它採取免費入場制度，祇有1972年有幾個月，曾一度收取入場費。2002年，它曾面臨嚴重的財務危機，且曾被迫關閉了幾天。但是，它有時還是要排除萬難來擴建，如耗資一億四千五百萬美元在2000年完成的大庭院（Great Court），是歐洲最大的有頂廣場，其頂部由1656塊形狀奇畢的玻璃所主且成，為一環繞大閱覽室（曾經是馬克斯、孫中山、列寧、甘地等人用過的地方）的大頂棚，由著名的建築師福斯特（Norman Foster）設計。但另一項要花費一億一千八百萬美元的擴建計劃，已動用了一千七百萬美元，還是喊卡。
●
大英博物館今天遭受的最大挑戰，是國際社會對於藝術帝國主義（art imperialism）的聲討和藝術品原屬國家對文物的追討。大家知道，「帝國主義」常被貼上各種不同的標籤以突顯各種不同的指涉：靠武力征服以遂行目的，被稱為軍事帝國主義（military imperialism）；運用經濟、文化、社會等力量以伸張國家影響力的，新帝國主義（new imperialism）；掌控並運資訊以醜化別國形象的，被稱為資訊帝國主義（information imperialism）；以人權為號召而介入別國事務的，叫道德的帝國主義（moral imperialism）。藝術帝國主義係運用各種手段取得別國文化資財的行為。先是，自第二次世界大戰以後，德國將在戰時在歐洲所掠十萬件以上的文物歸還原國。1954年海牙戰時保護文化財公約為一重大發展。1950年代，國際間要求把文物歸還原了屬國的運動方興未艾，蔚為歸還運動。希臘一直希望收回額爾金大理石精品，而奈幾里亞（Nigeria）對於貝寧青銅器（Benin Bronzes）的態度也甚為堅定。其他文物被別國剝奪的國家也希望收回他們流落在外的國寶。1980年聯合國教科文組織成立一個由22國組成的一個「促進文化財產歸還原有國家之政府間委員會」，以司理其事。同時，更多的相關公約次第簽訂。後來，1980年代後期起，中國亦參與推動。中國自鴉片戰爭以來，有太多國寶流失在外。据聯合國教科文組織調查，目前在全球47個國家和地區的200多個博物館中，記錄在案的中國文物有167萬件，流落海外民間者十倍於此。中國除積極參與國際有關追討文物的活動以外，也依照其所參加簽署的兩個聯合國教科文組織的1989年「關於禁止和防止非法出口文物財產和轉讓其所有權的方法的公約」，以及1995年「關於被盜或非法出口文物的公約」（中國且為起草國之一），建立流失海外的國珍貴文物信息數据庫。中國自2003年7月啟動國寶工程，成立中華搶救流失海外文物專項基金，用購回、討還、捐贈三種方式進行，也收到若干效果，但距離預期目標尚甚遙遠。（上）
大英博物館屬世界級的博物館，有「博物館中的博物館」（Museum in Museums）或「世界博物館」（Universal Museum）的稱號。它從1753年創立時僅有七萬餘件收藏品，參觀人數寥寥可數；到現在超過七百萬件收藏品，參觀人數每年多達五百五十萬人次。尤其是，它的宗旨是「保存和詮釋人類的歷史」，收藏項目不局限一隅，展覽品包括了史前到現代的東西，它們營造出特殊的氛圍，這也許是啟發H.G.威爾斯（H.G.Wells）在1895年出版最早的科技小說《時間機器》（Time Machine），提出藉由「時間機器」或「時光隧道」來穿越古今的靈感。2003年這個萬人注目的博物館歡慶了它的250週年，「回首來時路」和展望未來時，讓人感覺到無限的追思和關切。現在此時此地正由故宮博物院來主辦「世界文明瑰寶：大英博物館250年收藏展」，也是兩個世界級博物館的攜手合作，誠為世界文化史上的盛事和佳話。
大英博物館建立於十八世紀中葉，大盛於十九世紀，這也正是英國人擁有廣袤的大英帝國，舉世無敵的海權，以及強大的工業力量的時期，國內和平繁榮，國際上能發揮仲裁的力量。這個時期通稱為「英國時代」（Pax Britannica）。再加上英國人的奮勉，能夠「好古敏以求之」地收集文物，國家也有完善的管理制度，這些因素加起來，終能營造出大英博物館。簡單地說，沒有「大英帝國」，就沒有大英博物館。十九世紀起，美國亦奮起，二十世紀中葉以後，美國締造出「美國時代」（Pax Americana）的盛世，大美帝國（American Empire）也隨之出現。在美國也成就了一些世界級的博物館。
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博物館事業屬文化事業，一切文化事業均有「先天下之憂而憂，後天下之樂而樂」的特性。這個說法與范仲淹的氣度無關，而是說文化事業總是在經濟繁榮、社會安和樂利、世界和平，以及國際政治安定以後，才慢慢地蒙受其利，而當上述因素惡化時，文化事業會最先蒙受其害。
第二次世界大戰以後，全球進入另一個全新的大時代。在這個新的大時代裏，一切大英博物館賴以興起的條件，如英國為世界超強、英國國力（表現在GDP等各方面）為全球第一、從前受英國支配地區的民族主義（包括文化的民族主義）尚未抬頭等等，發生了根本的變化。
在經費方面，大英博物館支出浩大，再進一步發展，常有困難。在它發展巔峰時期的十九世紀，英國的國內生產總辦（GDP）為全球第一，現在降至第五位。它的經費，自1753年建館之時，即由英國國會立法為「公共機構，由政府的文化、媒體和運動部」（Department of Culture,Media and Sports）編列預算。但是，現在政府僅能負責其所需經費的70%，其餘的30%要自籌。大英博物館為了籌募經費，祗好經營商店、餐廳，發起募捐，以及發展會員制（現已有兩萬多名會員）。本來，以大英博物館參觀人數之眾，每年達數百萬人，如果收門票，也為數不少，但自1810年起它採取免費入場制度，祇有1972年有幾個月，曾一度收取入場費。2002年，它曾面臨嚴重的財務危機，且曾被迫關閉了幾天。但是，它有時還是要排除萬難來擴建，如耗資一億四千五百萬美元在2000年完成的大庭院（Great Court），是歐洲最大的有頂廣場，其頂部由1656塊形狀奇畢的玻璃所主且成，為一環繞大閱覽室（曾經是馬克斯、孫中山、列寧、甘地等人用過的地方）的大頂棚，由著名的建築師福斯特（Norman Foster）設計。但另一項要花費一億一千八百萬美元的擴建計劃，已動用了一千七百萬美元，還是喊卡。
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大英博物館今天遭受的最大挑戰，是國際社會對於藝術帝國主義（art imperialism）的聲討和藝術品原屬國家對文物的追討。大家知道，「帝國主義」常被貼上各種不同的標籤以突顯各種不同的指涉：靠武力征服以遂行目的，被稱為軍事帝國主義（military imperialism）；運用經濟、文化、社會等力量以伸張國家影響力的，新帝國主義（new imperialism）；掌控並運資訊以醜化別國形象的，被稱為資訊帝國主義（information imperialism）；以人權為號召而介入別國事務的，叫道德的帝國主義（moral imperialism）。藝術帝國主義係運用各種手段取得別國文化資財的行為。先是，自第二次世界大戰以後，德國將在戰時在歐洲所掠十萬件以上的文物歸還原國。1954年海牙戰時保護文化財公約為一重大發展。1950年代，國際間要求把文物歸還原了屬國的運動方興未艾，蔚為歸還運動。希臘一直希望收回額爾金大理石精品，而奈幾里亞（Nigeria）對於貝寧青銅器（Benin Bronzes）的態度也甚為堅定。其他文物被別國剝奪的國家也希望收回他們流落在外的國寶。1980年聯合國教科文組織成立一個由22國組成的一個「促進文化財產歸還原有國家之政府間委員會」，以司理其事。同時，更多的相關公約次第簽訂。後來，1980年代後期起，中國亦參與推動。中國自鴉片戰爭以來，有太多國寶流失在外。据聯合國教科文組織調查，目前在全球47個國家和地區的200多個博物館中，記錄在案的中國文物有167萬件，流落海外民間者十倍於此。中國除積極參與國際有關追討文物的活動以外，也依照其所參加簽署的兩個聯合國教科文組織的1989年「關於禁止和防止非法出口文物財產和轉讓其所有權的方法的公約」，以及1995年「關於被盜或非法出口文物的公約」（中國且為起草國之一），建立流失海外的國珍貴文物信息數据庫。中國自2003年7月啟動國寶工程，成立中華搶救流失海外文物專項基金，用購回、討還、捐贈三種方式進行，也收到若干效果，但距離預期目標尚甚遙遠。（上）
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